《五月雨》是一本由[日] 樋口一葉著作，現(xiàn)代出版社出版的精裝圖書(shū)，本書(shū)定價(jià)：49.8，頁(yè)數(shù)：2021-7，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對(duì)大家能有幫助。
《五月雨》讀后感(一)：《五月雨》彗星般的光耀與短暫。
《五月雨》彗星般的光耀與短暫。
有人把樋口一葉，稱之為日本近代文學(xué)的紫式部。可以想見(jiàn)她在日本近代文學(xué)中的地位。近期讀了幾本日本的文學(xué)作品，感到日本的文學(xué)作家有了一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象。就是他們?cè)绞翘觳判偷淖骷遥麄兊纳芏虝骸１热缥易罱吹奈财榧t葉，這難道就是天妒英才嗎？還是因?yàn)樘觳乓驗(yàn)檫^(guò)早的展露出了自己超然驚世的文學(xué)才能而過(guò)早的燃盡了自己生命。為了紀(jì)念她，在新版5000日元上使用樋口一葉的頭像，讓她和舊版1000日元上的夏目漱石，2000日元上的紫式部，在日本人的認(rèn)識(shí)中可以并駕齊驅(qū)。
《五月雨》是樋口一葉的一部短篇小說(shuō)集。有人把樋口一葉的作品按照他創(chuàng)作的年代分早中后期，各個(gè)時(shí)期都具有作者創(chuàng)作的時(shí)代印記、風(fēng)格特色。《五月雨》有資料顯示應(yīng)該是作者早期創(chuàng)作作品，作品以一主一仆兩個(gè)妙齡女郎，為主要角色，生動(dòng)而細(xì)膩的刻畫(huà)出了兩個(gè)人的情感世界，精彩展現(xiàn)出了女性在情戀時(shí)期，豐富的內(nèi)在心理活動(dòng)。小姐優(yōu)子對(duì)女仆八重特別親切、視若姐妹，八重父母親相繼的病故，而他自己在家鄉(xiāng)又受到郡長(zhǎng)家那個(gè)小混混的兒子的欺霸，想納八重做他的小老婆，八重不得不逃離，而來(lái)到了東京。去到一個(gè)大戶人家里面當(dāng)仆人，剛好八重的母親之前在這家大戶人家里給小姐當(dāng)過(guò)乳母，原本就對(duì)八重特別喜歡的小姐，在得知這一消息后，更是對(duì)他情同姐妹。可是不曾想到的是，柚子小姐一直傾慕的男人，杉原三郎，竟然是吧，從之前的男友。八重知道優(yōu)子小姐對(duì)杉原那相思入骨的愛(ài)慕，可是三原也是自己日日思念的愛(ài)旅啊，而自己對(duì)小姐也有一種如山高水深般的感恩之心，她想對(duì)小姐說(shuō)出真相，卻又不忍心看到小姐憂傷，于是八重就陷入了這種兩難的境地。作者用細(xì)膩的筆觸把八重這種糾結(jié)的心理表達(dá)的淋漓盡致，優(yōu)美感人。
《五月雨》這篇小說(shuō)文筆之優(yōu)美，如詩(shī)如歌，同時(shí)也充滿了唯美的浪漫主義色彩，語(yǔ)言風(fēng)格上可以看出本篇有濃郁的合歌的風(fēng)格色彩，樋口一葉原本也就是一個(gè)和歌創(chuàng)作高手，他把詩(shī)的語(yǔ)言，詩(shī)的意境，詩(shī)的節(jié)奏與況味，也融合進(jìn)了這篇小說(shuō)當(dāng)中。所以讓人讀起來(lái)感覺(jué)不僅是一篇優(yōu)美的小說(shuō)，更像是一篇情真意切的唯美敘事詩(shī)。
書(shū)中第一篇《埋沒(méi)》。可以稱得上是這本小說(shuō)中最精彩的一篇，故事通過(guò)一個(gè)技藝高超的錦瀾陶器師入江瀨三和他妹妹阿蝶的遭遇，深刻的批判了當(dāng)時(shí)日本(明治)社會(huì)上的一些現(xiàn)實(shí)狀況。痛斥那些為了名利，為了攀附官僚權(quán)貴，不惜出賣信任自己的朋友，親人的那些人的丑惡嘴臉。
故事敘事情節(jié)的行進(jìn)上，采用了雙線程的結(jié)構(gòu)，一條是瀨三錦瀾陶藝的遭遇。一條是阿蝶的情感悲劇。這兩條線程同時(shí)的產(chǎn)生，行進(jìn)又同時(shí)的結(jié)束。故事的結(jié)局是飽含的悲劇性的。妹妹阿蝶的死以及瀨三憤怒的銷毀了自己的作品。讀來(lái)讓人感到甚是惋惜。同時(shí)也展現(xiàn)出了日本當(dāng)時(shí)處于社會(huì)階級(jí)下層的，勞動(dòng)人民的高潔的品質(zhì)與氣節(jié)。同時(shí)也反映出當(dāng)時(shí)日本所謂的上流社會(huì)，人的齷齪和卑鄙。
樋口一葉的作品，故事質(zhì)樸而通俗，萍姐往往也簡(jiǎn)潔明快，富于變化，看似平靜的敘事當(dāng)中具有飽含的深情，有時(shí)幽默的語(yǔ)調(diào)當(dāng)中有突出了尖刻的諷刺，每每讀來(lái)能使人陷入深思之中。她的作品大多具有深刻的思想意義和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，一直受到讀者們的喜歡。
樋口一葉作為明治初期最著名的女作家，雖然在二十四歲的青春年華就悄然而逝，卻為世人留下了諸多膾炙人口的作品，這些作品像一顆彗星照亮了近代日本文壇。
《五月雨》讀后感(二)：雛菊凋零，日本最具有才華的奇女子樋口一葉
在2004年發(fā)行的5000元日元紙幣上繪有一名女性照片，日本重視國(guó)民的教育和思想，在紙幣上的都是在文學(xué)或思想當(dāng)年做出巨大貢獻(xiàn)的人。那么這位年輕的女性究竟是何許人也，她又帶給世人怎樣深遠(yuǎn)的影響呢？下面便跟隨這本作品集，來(lái)了解一下這位明治時(shí)代的女作家——樋口一葉。
樋口一葉，生于日本東京都，是日本近代批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的開(kāi)拓者，她的作品展現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)主義批判精神，無(wú)疑給沉郁的日本文學(xué)界注入了新的活力，對(duì)后世日本文壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
當(dāng)時(shí)樋口一葉所處的社會(huì)尚且充斥了對(duì)女性的歧視和偏見(jiàn)，作為一名女作家更是成為了社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)。樋口一葉自幼貧困，努力擺脫這種生活困境成為她奮斗的動(dòng)力，在生活中遭受的種種歧視讓她感悟頗深，也給她的作品中帶來(lái)了源源不斷的靈感。她作品中的女性要么身處貧困艱難的境地，要么在黑暗的現(xiàn)實(shí)面前傷痕累累，通過(guò)她們悲慘的遭遇，折射出那個(gè)時(shí)代女性的命運(yùn)無(wú)常。
本書(shū)《五月雨》收錄了包括同名小說(shuō)在內(nèi)共計(jì)6篇短片作品，某種意義上這代表了她作品的基本風(fēng)格，我們得以窺見(jiàn)一名英年早逝的文學(xué)奇女子擁有著怎樣真知灼見(jiàn)的文學(xué)造詣。
《埋沒(méi)》講述了一名日本陶藝畫(huà)工因夢(mèng)想破滅而癲狂憤怒的故事，但是從這個(gè)故事中我們可以看出很多社會(huì)問(wèn)題。有技藝的能工巧匠被唯利是圖的商人所欺，最終郁郁不得志，也有那大奸大惡之徒，罔顧人倫天理謀求利益，更有那普遍存在于社會(huì)中對(duì)女性的歧視和物化。盡管瀨三摔碎的是自己靜心制作的作品，但是破碎的卻是那顆淳樸的心。
《自焚》中則展現(xiàn)了婚姻中男女地位的不平等，引發(fā)了人們對(duì)于婚姻愛(ài)情中道德與自由的思考。阿町在年幼時(shí)便被親生母親拋棄，愛(ài)慕虛榮的母親離開(kāi)了收入微薄的丈夫，被拋棄的丈夫奮發(fā)圖強(qiáng)，最終成為富翁。然而阿町在婚姻中卻遭遇了和父親相同的境遇，出軌的丈夫居然有11歲的私生子隱瞞于她，這讓她心力交瘁，時(shí)常心口疼痛。然而丈夫卻質(zhì)疑她與別人有染，不由分說(shuō)趕走了她。
阿町的母親拋夫棄子，換來(lái)的是丈夫的成功勵(lì)志，阿町丈夫的無(wú)恥出軌，最終承擔(dān)后果的居然是無(wú)辜的阿町。女性在婚姻地位中的低微，究其原因是日本封建社會(huì)中男女不平等和金錢至上的觀念所導(dǎo)致。
樋口一葉這位年近24歲便香消玉殞的奇女子，用她那動(dòng)人的文字和振聾發(fā)聵的批判，在日本文學(xué)史上留下了濃重的一筆。當(dāng)人們提起明治文壇的風(fēng)云人物時(shí)，必然不會(huì)忘記這位批判現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)人物。
《五月雨》讀后感(三)：讀樋口一葉如看莫奈《睡蓮》
《五月雨》。 一邊讀，一邊感慨自己不會(huì)日文，這書(shū)的翻譯雖然已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)，但是讀原文肯定別有一番滋味。從翻譯過(guò)來(lái)的文字感覺(jué)到原文韻文的地方不少，韻文是一種語(yǔ)言到另外一種語(yǔ)言中間必然要丟失的東西，再好的翻譯也彌補(bǔ)不了。別說(shuō)兩個(gè)國(guó)家之間的語(yǔ)言，就算是一個(gè)國(guó)家的兩種不同語(yǔ)言之間，翻譯也會(huì)出現(xiàn)偏差。《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》名家的翻譯有很多，也都翻得相當(dāng)不錯(cuò)，可是和原文對(duì)比起來(lái)，總還是少那么一點(diǎn)點(diǎn)味道。日本作家幸田露伴稱贊樋口一葉的文字：“真想把她作品中的文字分送給當(dāng)代的評(píng)論家和作家們咀嚼一下，每人分五六個(gè)字，以便作為提高技術(shù)的啟發(fā)。”從這個(gè)評(píng)價(jià)看，樋口一葉的文字應(yīng)該是讓寫(xiě)作的同行們都感覺(jué)到驚艷的文字，楊栩茜的翻譯版本，雖然文字已經(jīng)非常的優(yōu)美，可我還總是忍不住想象，如果我會(huì)了作家本族的文字，讀起來(lái)一定更有味道吧。不禁想起梁?jiǎn)⒊耍@個(gè)從中國(guó)上船到日本下船，一周學(xué)會(huì)日文的大神，如果我有這個(gè)本領(lǐng)就好了。 讀樋口一葉的小說(shuō)，有一種看印象派畫(huà)的感覺(jué)，感覺(jué)人物身上波光流動(dòng)，故事中也波光流動(dòng)，有一種水靈靈的感覺(jué)。讀她的小說(shuō)，我會(huì)忍不住想到莫奈的《睡蓮》，靜謐清雅中又蘊(yùn)含著一種巨大的力量，令人非常的震撼。
讀樋口一葉的小說(shuō)，你忍不住想去了解這個(gè)小說(shuō)背后的人，是什么樣的女孩子，能在自己短暫的生命中寫(xiě)出如此優(yōu)美而深刻的作品？ 樋口一葉猶如流星在天空劃過(guò)，雖然只有24年的壽命，卻為世間留下了大量的作品，熠熠生輝。 她的一生，短暫而波折。她對(duì)這世間的一切盡有美好的想象，可是生活中卻處處受縛，不曾十分舒展的幸福過(guò)。
《五月雨》這本書(shū)的最后，附著樋口一葉的年譜，讀這本書(shū)之前，如果你以前不曾了解過(guò)樋口一葉，建議你先仔細(xì)地讀一讀這個(gè)年譜，讀完了樋口一葉的一生，再來(lái)讀這本小說(shuō)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)故事里面帶著作者生命的痕跡。 特別推薦第一篇《埋沒(méi)》，感覺(jué)比作為書(shū)名的《五月雨》一篇更有代表性，如果不是“五月雨”的名字，更加詩(shī)意浪漫一些，我覺(jué)得這本小說(shuō)集叫《埋沒(méi)》倒是更好一些。 《埋沒(méi)》里寫(xiě)了一對(duì)兄妹，兄妹兩個(gè)共為主角，作家從哥哥的角度寫(xiě)事業(yè)的幻滅，從妹妹的角度寫(xiě)愛(ài)情的幻滅，哥哥用了全部的心血，希望振興日本陶藝界，彰顯展露自己的才華。妹妹希望能得到一個(gè)知重她的好男人，托付終身。他們兩個(gè)似乎得到了一個(gè)機(jī)會(huì)，一個(gè)男人身兼二職，既可以給哥哥以事業(yè)的希望，又可以給妹妹以愛(ài)情的憧憬。當(dāng)兄妹兩個(gè)以為自己的理想都要成真的時(shí)候，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他們得知這個(gè)男人制造的是一個(gè)陷阱，他看上了妹妹的美麗，準(zhǔn)備把妹妹當(dāng)做是巴結(jié)權(quán)貴的禮品，而他所謂的看重哥哥的才華，只不過(guò)是為了把妹妹弄到手里的手段，他根本不懂得藝術(shù)的價(jià)值。 這個(gè)故事的設(shè)定讓人本來(lái)已經(jīng)讓人覺(jué)得非常的悲哀，一邊讀一邊聯(lián)想作者一生所遇到的那些男人，不覺(jué)更加難受。悲從中來(lái)，不可斷絕。
《五月雨》讀后感(四)：五月凄涼淚珠落成相思雨，人間難覓樋口一葉之深情
2004年發(fā)行的日本五千元紙鈔上的人物肖像是女作家樋口一葉，這位24歲死于肺結(jié)核的“明治紫式部”短短一生與貧困為伴，幾近潦倒。雖然人生短暫，明治時(shí)期女作家也呈現(xiàn)崛起之態(tài)勢(shì)，但樋口一葉成為眾多作家崇拜的偶像，作家幸田露伴就曾經(jīng)寫(xiě)道：“真想把她作品中的文字分送給當(dāng)代的評(píng)論家和作家們咀嚼一下，每人分五六個(gè)字，以便作為提高技術(shù)的啟發(fā)。”
父親兄長(zhǎng)相繼去世、未婚夫悔婚索要彩禮、與文學(xué)老師桃水?dāng)嘟弧⑦厡?xiě)作邊縫紉洗衣開(kāi)雜貨鋪為生的樋口一葉，飽嘗了人間悲苦，這樣的慘痛人生經(jīng)歷帶給她對(duì)社會(huì)清醒的認(rèn)識(shí)與對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)切。她繼承了平安文學(xué)文字格調(diào)高雅與不如意的哀傷，也有對(duì)明治時(shí)代各種重壓之下庶民哀愁的寫(xiě)實(shí)與社會(huì)批判。
比如她的短篇小說(shuō)集《五月雨》，收集了一葉的六部作品，和她之前的成名作《十三夜》一脈相承，蕓蕓眾生皆悲苦，美好的品德被撕碎，相愛(ài)的對(duì)方相互犧牲成全，幾個(gè)故事都是在剛窺見(jiàn)內(nèi)容的真相，就戛然而止，唯有深夜夢(mèng)碎的聲音。所以讀樋口一葉的作品，仿佛是黃昏時(shí)，傾聽(tīng)一首動(dòng)人心弦的抒情歌謠，正美不勝收沉醉其中，結(jié)果金烏西沉，黑暗意外來(lái)臨，終是曲未終人已散，已入迷夢(mèng)中而不自知。
《埋沒(méi)》是一對(duì)兄妹，妹妹善良，哥哥是忠于內(nèi)心理想尊重藝術(shù)的制陶高手，本以為遇見(jiàn)良人，完成制陶夢(mèng)想與妹妹婚事，誰(shuí)想被奸人設(shè)計(jì)，終究藝術(shù)被辜負(fù)，妹妹留信一封舍棄自身，而哥哥砸碎花瓶。這世間無(wú)眼之人太多，而這善良的兄妹倆被這充滿惡意的社會(huì)所吞噬，“夜半的鐘聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)，天地之間，唯有一輪明月朗照大地。”
對(duì)于這些被傷害的善良之人，一葉文字中滿腔深情，尤其是小說(shuō)中的女子，不管是《埋沒(méi)》里的妹妹阿蝶，寧可舍棄自己生命，也要顧全他人，這個(gè)宛如雅淡的荻花般嬌弱的女子，有著剛烈的內(nèi)在；《五月雨》中的被相思所困的八重，忍痛放手，想要成全自己的恩人；還是《玉帶》中的絕色佳人絲子，身世孤苦飄零，一見(jiàn)鐘情卻被愛(ài)慕者謊言阻斷，最終也是留下幾行娟秀的小字以證清白。這些女子都是外表柔弱，從無(wú)害人之心，在遭遇到人生重大抉擇和苦難之時(shí)，選擇的不是茍且偷生，失去自尊，而是顧全他人，自我犧牲。這是那個(gè)時(shí)代現(xiàn)實(shí)的悲劇基調(diào)，可悲兄妹，遭遇中山狼，三人相思，唯有青絲斷，玉帶林中掛，不使惹凡塵。盲人騎瞎馬，夜半臨深池，或許這悲劇結(jié)尾太過(guò)悲涼，才讓一葉在每一篇的關(guān)鍵處擱筆，而那些犧牲自我落下懸崖的女子就留下了最美麗圣潔的背影。
一葉的文字帶有濃厚的古典氣息，里面很多將蘇東坡與白居易的詩(shī)詞化為神來(lái)之筆，用來(lái)襯托主人公的心境變化，那些青草蔓延、松影低垂的場(chǎng)景，很多細(xì)節(jié)描寫(xiě)并不是閑筆，而是一種情緒的帶入，比那些高大的建筑更能顯現(xiàn)悠久意味深長(zhǎng)的感覺(jué)。這是一葉的才情體現(xiàn)，用清冷淡雅照見(jiàn)這人間真實(shí)。
但見(jiàn)淚痕濕，仿若琴弦之音割破了天空，這是一葉文字間暗含的刺痛，清冽的畫(huà)面感讓人看見(jiàn)這文字背后的寒意，也許一葉也想用文字當(dāng)成自己的纜繩，為自己覓得方舟，生活讓她沒(méi)有成功，而文字得到了永生。
