我年幼的時候，坐在父親的膝蓋上聽他一回一回地講述《西游記》《三國演義》《水滸傳》之類的古典小說。讀到這些“往事追憶錄”的人也常如我所預見地贊嘆我“頗有家學”。可是我一直遺漏了那段“幼承庭訓”的日子里，某個小小的、原本看起來并不重要的細節。

當時，住在我家對面的馮伯伯也是一個會說故事的爸爸（以及率先有能力買電視機的爸爸），他的故事總來自當天晚報上的四格漫畫。在電視機成為最具吸引力的說書人之前，我常在馮家的院子里和馮伯伯的三個兒女聽他說他的故事。馮伯伯有本事把四格漫畫說得很長，在原本的故事中加入奇形怪狀的動物、尖聲惡吼的妖魔、滑稽可笑的小丑和美麗動人的精靈。它們從畫框和畫框之間窄小的縫隙里飛出，在幽暗闃寂的庭院里乍然出沒。

然后，我和我父親的沖突開始了。我要求他也在孫悟空或者關云長的故事里加入巫婆、仙子乃至大鼻象的段落。我父親拒絕了。他說：“書上沒有。”即使在《水滸傳》之后，他還說過《聊齋志異》《西廂記》和一部分的《今古奇觀》，卻從來不肯在古典文集上妄添枝葉，甚至沒有一次稍見夸張的擬聲摹態的表演。

于是，扇著一雙耳朵自天際飛來的大鼻象只能在我上床之后、入睡之前那一段非常短暫又非常沉默的時間里侵入長坂坡，幫助趙子龍解救劉阿斗，然后到金角大王那里去奪回被巫婆偷走的寶瓶，釋放瓶中的仙子。這些雜糅的角色和故事繼續在我秘密的夢中預演著。

我父親當然知道：演義早已經翻修了正史，一如正史翻修過事實。然而，他依舊謙卑地、嚴謹地轉述了“定本”上所書寫的內容。他讓我理解小說不該因轉述、再轉述而失去它應得的尊重。

而在馮伯伯那里，漫畫中的主人公眉飛色舞地周旋在寶藏、妖鬼、怪獸和一切荒誕的可能性之間。