《幻色江戶怪談》是一本由[日] 宮部美雪著作，北京聯合出版公司出版的平裝圖書，本書定價：38.00，頁數：2019-9，特精心從網絡上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。
《幻色江戶怪談》讀后感(一)：懶得想標題的讀后感
我至今為止就看了兩部宮部美雪的作品，另一本是《R.P.G》。感覺都一般，沒有特別驚艷的劇情，文筆上也沒有特別出彩，看來需要看看她的代表作品才能體會“最受歡迎女作家”的名號了。
就這本《幻色江戶怪談》而言，劇情都很普通，謎面、謎底都不是很有反轉性，個別甚至都沒有交代結局，甚至時不時拿怪力亂神來解釋；文筆則綿綿悠長，節奏緩慢。不過時代推理以描述古時代背景為目的，似乎宮部美雪做得不錯：以小人物為主角更能體現多樣的江戶時代（其中涉及各種工種，珠寶加工、下女、高利貸等），且每次敘述時都加入了大量細節描寫——歷史小說總不免過于宏大，在細節上由于缺乏記載就索性不寫了，但其實補充些當下讀者所熟悉的日常細節會更好，會給人一種陌生環境中的熟悉感，也會將古代刻畫得更真實。
本書我最喜歡的還是第二篇（紅珠子），寫出了小人物在大環境下的無奈，以及他人的大義對自己日常生活的損害（一種道德綁架式的牽連、犧牲），其中前半部分的琴瑟和鳴更顯出結尾的緊張感。
《幻色江戶怪談》讀后感(二)：人心難測，人性復雜，但媽媽永遠愛我
我最喜歡的兩個故事，都是與媽媽有關的。 鬼子母火 媽媽因為得了瘟疫，在入土為安的土葬慣例下堅決要求火葬。阿勝悄悄剪下媽媽的一縷頭發放在注連繩里。媽媽為了不傳染給心愛的女兒，使注連結自燃，差點引起火災燒掉房子。在注連繩連同頭發被焚燒后，又放心不下孩子，以注連繩焚毀后的一縷輕煙陪在孩子身邊，直到阿豐做出承諾，才消散去。 “風在耳邊低泣，是的，低泣的是風。” “風沒有任何回應。”
《走失孩子的路標》 阿妙從火場里走出來，雖然天花板的火星子在往下掉，雖然頭發在燃燒，但是她把長次緊緊地抱在懷里，生怕孩子吸入一點煙氣。孩子是她的心頭肉。可逃出火場卻發現孩子因為自己抱的太緊的緣故已經沒了呼吸。她回到火災大院，別人以為實在鬧鬼，實際上她在深夜拗哭，孩子被自己親手殺死。雖然沒有做過媽媽，但是讀到這里我的心也在滴血。
因為放不下對孩子的思念，偷偷抱走了別人的孩子，把他當做長次來養，卻因為孩子走丟，怕偷孩子的事情敗露不敢大肆尋找，日日在迷路石前落淚。
摘錄:要找小孩，一切都得靠人手。有錢人家只要家產沒花光或許可以一直雇人去找。但是窮人能做的可就有限了。父親和母親瘋了似的到處找，最后筋疲力盡，只能放棄。
還有怪談里有好多叫*兵衛的，類似于我們的劉磊，張磊，王磊嗎？
《幻色江戶怪談》讀后感(三)：人心難測，人性復雜，但媽媽永遠愛我
我最喜歡的兩個故事，都是與媽媽有關的。 《鬼子母火》 媽媽因為得了瘟疫，在入土為安的土葬慣例下堅決要求火葬。阿勝悄悄剪下媽媽的一縷頭發放在注連繩里。媽媽為了不傳染給心愛的女兒，使注連結自燃，差點引起火災燒掉房子。在注連繩連同頭發被焚燒后，又放心不下孩子，以注連繩焚毀后的一縷輕煙陪在孩子身邊，直到阿豐做出承諾，才消散去。 “風在耳邊低泣，是的，低泣的是風。” “風沒有任何回應。”
《走失孩子的路標》 阿妙從火場里走出來，雖然天花板的火星子在往下掉，雖然頭發在燃燒，但是她把長次緊緊地抱在懷里，生怕孩子吸入一點煙氣。孩子是她的心頭肉。可逃出火場卻發現孩子因為自己抱的太緊的緣故已經沒了呼吸。她回到火災大院，別人以為實在鬧鬼，實際上她在深夜拗哭，孩子被自己親手殺死。雖然沒有做過媽媽，但是讀到這里我的心也在滴血。
因為放不下對孩子的思念，偷偷抱走了別人的孩子，把他當做長次來養，卻因為孩子走丟，怕偷孩子的事情敗露不敢大肆尋找，日日在迷路石前落淚。
摘錄:要找小孩，一切都得靠人手。有錢人家只要家產沒花光或許可以一直雇人去找。但是窮人能做的可就有限了。父親和母親瘋了似的到處找，最后筋疲力盡，只能放棄。
還有怪談里有好多叫*兵衛的，類似于我們的劉磊，張磊，王磊嗎？
《幻色江戶怪談》讀后感(四)：談論的是人心與羈絆，映射的是當下和現實
依托與鬼怪，但是確很少出現真正的鬼怪，所有的不尋常，背后仍然是人，作者聚焦的點，也還是人
在這一系列的故事當中，鬼和人是相通的。當我們不太明白事情的來龍去脈的時候，我們傾向于把所有問題都歸結于“鬧鬼了”。但是當像作者這樣的明白人把所有的事情給你掰開揉碎了說的時候，你就可以明白不尋常事件背后的人心復雜及險惡
最喜歡的是紅柱子。。。
1.鬼子母火
日本人認為，往生之人不能成佛，是因為有怨念
就像本故事當中的母親
因為孩子一直留著他的頭發，他怕孩子收到疫病的傳染，而一直跟著，一有機會就將頭發燒掉，最大限度的杜絕孩子被傳染的風險。這也就引起了火災
鬼魂怨念就在于，孩子還處于危險當中
要知道，阿勝母親已經火化了，頭發可能是孩子對于母親最后的念想和紀念。為了子女能夠平平安安，母親甚至不惜抹掉子女所有的念想
這是一個挺悲哀的故事，讓人動容
從技法上來說，作者沒有集中筆墨對當事人進行正面描寫，但是卻用阿豐的視角，把一個天性不諳世事，但是異常孝順的小姑娘（火災了還在睡覺），極其敏感又無依無靠（發現闖禍之后立即逃跑）表現得非常生動，我見猶憐
2.紅珠子
我看這個故事的時候，剛是在“雙減”政策落地不久
雖然跟日本那個反奢侈的政策有本質區別，但是強硬而突然的一刀切政策，往往會給之前身處其中的平民帶來深刻的影響
例如故事當中的男主，本身承擔著生活的重擔。但嚴控之下，既不能再從事自己的專業，又為了不荒廢手藝，不得不謹小慎微的進行私下練習。甚至對于送上門的意外之財，也異常防備
這個故事發生在江戶時代，但看上去就那么熟悉，那么感同身受。中年人的生活，可能歷來就是這樣危機四伏，壓力重重，且枯燥
但如果僅僅是這樣，那么這個故事的表現力，其實也就一般
神秘武家老人的出現，像是男主生命當中的一縷圣光，照亮了他對生活的所有期望，自我價值的展示，自我肯定以及后續生活的保障。。。
但是終究還是錯付了
小人物的悲哀就在于此。在整個社會當中，小人物是最被忽視，最沒有依靠的階層。他們只能充當社會、傳奇故事當中的背景板。他們的價值，僅僅是工具人的價值，沒有人在意他們的死活
水野不在乎，鳥居甲斐守不在乎，貌似忠實寬厚的武家老人也不在乎
歷史和傳奇當中可能會對這種“有骨氣的武士”大書特書（就跟忠臣藏一樣）
但是誰會在乎事件當中被無辜牽連的男主們呢？
故事的戛然而止，表現出一種選外之音的悲慘，讓人有一種如鯁在喉的難受
3.春花秋燈
體裁很獨特，通篇沒有對話、場景以及人物描寫，完全是通過一個老店家單方面的喋喋不休的待客與商品介紹，完成了故事的敘述
結尾是點題的一筆，二手店“買賣的都是些沾滿別人欲望和污垢的東西 ”，這句話很有深意
對于賣方來說，好像做一場法事，把這個東西賣走，就可以當成之前糟糕的事情沒有發生一樣
但事情發生了就是發生了，即便做過法事，飛龍燈仍然被鬼附著著作祟。而且老店家面對客戶也是不慌不忙的娓娓道來。。。這些事情是不應該，也完全不會被遺忘的
對于店家而言，就是這種想隱藏的污垢，想抑制的欲望，滋養了他們的生意。這是不是也在說，世界上貪得無厭的欲望和污垢的數量，已經多到可以支持若干個二手店欣欣向榮活下來的地步了
4.看中相貌
我理解，前期可能真是由于女鬼作祟，但是后期，應該是大家已經在先入為主的印象下，對女主的樣貌習慣了
況且，172的女生耶，即便顏值不高，但是身材好啊，再加持一些捯飭，很容易就鶴立雞群了
這個短篇的故事性很一般，但是女主和女鬼都挺蠢萌的，尤其是女鬼。。。這種程度的懲罰，我不知道算是懲罰、作祟、還是羞辱？從最終的結果來看，怎么看都覺得吃虧得是他自己吧
5.莊助的夜著
最終也沒有給出答案得羅生門
作者留下得線索，其實也并不夠我們去猜測，到底是人人之間得暗戀，還是人鬼之間得邪戀
但是從文字之間，可能作者傾向于前者吧
要真是這樣，編出女鬼事情得莊助可真的是有點辛苦
個人不是特別喜歡這個故事
6.走失孩子的路標
我覺得這個故事中的阿妙，倒真有點像鬼子母
自己孩子丟了，就拐帶一個別人的孩子。這是一種類似于瘋狂的，選擇逃避的病態心理：好像只要有一個孩子在，自己孩子丟了的這件事情就可以被遺忘。說白了，還是不想面對冰冷的事實吧。雖然悲慘，但是故事中阿妙這個人物，卻絲毫讓人同情不起來
真正讓人同情和憐惜的，可能還是木匠夫妻的長次。對于阿妙來說，他只是一個替代品，一個幫助阿妙遺忘過去的避難所；對于親生父母來說，多他一個少他一個，好像都無所謂，因為孩子丟了這么久，也沒見親生父母大張旗鼓的來找他；而真正愛護聯系他的阿艷，卻最終沒有成為他的監護人
很多內地的棄嬰被外國人收養，并獲得了成功（就像這次奧運會的那個華裔美籍運動員）。這樣的孩子非常幸運，因為他們找到了自己生命當中的阿艷
